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其实,在此之前,余耀对陈良典的印象是很好的。此人曾在文物部门工作,提前退休后,被天和拍卖董事会聘任当了总经理。</p>
如今的拍卖行,水也很深,鱼龙混杂,一部分顶尖大行是极为注重拍品质量的,但自然也少不了各种乱七八糟的拍卖行。</p>
虚假拍卖、知假拍假······各种情况不一而足。</p>
而天和的口碑,是很不错的,据说是和陈良典坚持不拍假货有关系。</p>
其实法律也没规定拍卖行不能拍“假”,只要不说明保老保真,那就得真伪自断,高仿艺术品它也是艺术品。</p>
但是现在,陈良典想干什么呢?</p>
“我和沈歌的意见一致,有疑点。”余耀先用了比较缓和的说法。</p>
若是陈良典知情,那本质上他就和谢治豪是一条绳儿上的蚂蚱,就没必要细说了。而且估计陈良典也不会让余耀细说,会含糊而巧妙地带过去。</p>
“那你挑一件说说看。”陈良典的反应既没有吃惊,也没有紧张。</p>
余耀皱了皱眉,这句话包含了不小的信息量。</p>
因为,余耀并没有说哪一件有疑点,陈良典却说“挑一件”,那就是认为余耀觉得好几件存疑,甚至全部都存疑。</p>
既然这样,反应却又很平淡。</p>
实际上,在余耀看来,确实是所有的东西都有疑点。</p>
这八件瓷器,有七件,釉和彩都逼近完美,而且胎土全部都用的高岭土,也没问题。余耀看出问题,是从釉层的包浆上,后做的氧化效果,和经过时间沉淀形成的,毕竟还是有差别的。同时,乾隆粉彩瓷上的“蛤蜊光”感觉也不太自然。</p>
只不过,这些差别都很细微,不太容易表达。但从余耀这里来说,就已经可以认定是高仿了。</p>
剩下只有一件,漏洞相对“硬”点儿,釉上就有偏差——就是那件康熙黄釉仰钟杯。</p>
仰钟杯,又叫铃铛杯,没见过也容易联想,就像一个仰着的铃铛。这是明清时期常见的杯形,很好看,也很实用,因为杯口外撇,深腹,取拿和喝东西都很方便。</p>
明代成化时期,多是斗彩仰钟杯;嘉靖万历时期,多是青花仰钟杯,也有蓝釉和白釉的;清三代康雍乾时期,青花和粉彩的仰钟杯比较多见。</p>
黄釉的仰钟杯,康熙时期算是多的。</p>
同时,康熙时期还出现了一种新的黄釉,和之前的黄釉不太一样。</p>
康熙之前的黄釉,包括著名的弘治鸡油黄,基本都是以铁为着色剂,有人喜欢叫铁黄。而康熙时期也有这种黄釉,而且不少是仿烧弘治鸡油黄,只是呈色比弘治鸡油黄要深一些。</p>
而新出现的黄釉,确切地说,是一种黄色釉上彩,又叫锑黄,是用锑作为着色剂,二次入窑在低温氧化气氛中烧成。锑黄,最早是从西洋引进,在康熙珐琅彩瓷器上也多有出现。</p>
这只仰钟杯,就是康熙时期的锑黄釉上彩,杯底露出了白釉部分,里面落着“大清康熙年制”的青花楷书款。</p>
黄皇同音,黄釉瓷器,在明清时期是被皇家严格控制的。而在清代,如果是里外都施满了黄釉的瓷器,被称为“黄器”或“殿器”,只有三个人能用:皇上、皇后、皇太后。</p>
这只仰钟杯就是如此,只有杯底落款区域“无黄”。</p>
所以,如果这八件瓷器都是真品,这件康熙官窑黄釉仰钟杯,价值上虽然比不了万历五彩的大罐和大盘、乾隆粉彩的大瓶,但也不便宜,价值要远远高于剩下两件单色釉瓷器。</p>
这件仰钟杯的锑黄,不够晶莹通透,略略偏浊。</p>
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