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“吉他和钢琴,我的歌基本都是用吉他和钢琴做demo的。”北原春纪回答道。

“对了!就是那个!”监督想到了什么,把一把吉他拿给了北原春纪。

“Haru,能弹唱一遍吗?”监督带上耳机对录音室里的北原春纪说道。

北原春纪比了个ok的手势,深呼一口气。

仆はエラ呼吸のサカナ

我是用鳃呼吸的鱼

音もない水槽の中

呆在无声的水箱中

あなたの声に耳を澄ます

侧耳倾听你的声音

闻こえない闻いてみたいな

听不见但好想听听看呐

北原春纪富有感情的声音传了出来,配上吉他的轻快感,让原本急躁的鼓点变得平缓起来,配合上略有深意有些沉重的歌词,那种反差感彻底的被体现出来。

“果然啊,Haru的声音就应该用这种比较轻柔的配乐,急躁的鼓点在专辑里面有4,5首就差不多了。”监督点了点头,这就是他想要的效果。

为什么那些音色好的歌手唱情歌会特别有一手,就是因为声音的音色好听,配合上柔和的音乐能让听众有共情感。这时候曲子就成为一个衬托作用,强调了歌手的音色。当然不是说音色好的歌手唱鼓点密集的歌会显得很乱,拿八爷做例子,鼓点慢的歌《灰色と青》为代表,鼓点快的歌《loser》为代表,这也是八爷编曲厉害的地方,无论是快歌慢歌都有一个很明显的节奏感。而《自杀的鱼》这首歌,原版编曲确实一般,能够撑起来完全是靠欠酸的特色嗓音,远没有弹唱版本那么好听。

北原春纪唱完之后,就和监督探讨着修音问题,这也是调音师最头疼的问题,就是有时候碰上好的歌手,不知道该修哪里,动太多久怕破坏音色,动太少又显得自己啥事都没干,混响,干湿音动一动,整首歌就结束了,总有一种空有一声本事却没有用出来的憋屈感。

忙活到了晚上7点,大体的工作才彻底完成,选歌,排歌,这些东西都要和工作人员商量,北原春纪也是累的够呛,午饭和晚饭也是在索尼的食堂随便解决了,不过索尼的伙食确实好,外面的餐馆也就这味道了,而且还管饱。

忙完之后,累的半死的北原春纪自然是让浅山和野开车来接,浅山和野熟练的甩掉跟踪的狗仔之后,就向北原家开去。

此时北原春纪已经在祈祷着这几天内的拍摄工作不会太累了。

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