第67章 束缚和枷锁

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“首先我们要明白，我们要解放的是什么。</p>

说是解放天性，我感觉用解放束缚、解开枷锁、挖掘天性更加合适。”</p>

双手撑在讲台上，花邪烨直视着下方摄影机。</p>

那种彼此之间的对视，形成强烈压迫感。让看直播的不少观众，都不由把身子坐得笔直。</p>

在黑板上写下‘束缚’二字，花邪烨看着杨舞嫣等人：“我们从出生开始，就被不断束缚着。</p>

比如。</p>

电门危险，不能去摸；</p>

玩火会引起火灾，不能玩火；</p>

要友爱，不能欺负弱小；</p>

要遵守法律，不能犯罪等等。</p>

这一句句话，一个个束缚，就像一条条锁链、枷锁，将我们死死锁在一个范围内。</p>

我们被无数条枷锁束缚着。</p>

现在让你演一个不知道法律是什么，没上过学，不知道对错的罪犯。</p>

你要怎么去演？你会不会演？”</p>

停顿一会，见下方三人摇头。</p>

花邪烨继续：“很多误人子弟的老师说，解放天性是对外，完全就是错误的。</p>

真是这样哪里还需要演员？找点泼妇、无赖、社交牛逼症患者不就行了？</p>

解放天性不仅不是对外，反而恰恰是对内。</p>

什么是解放天性？</p>

第一个要做的，就是解开枷锁。以上面演罪犯为例，我们首先要解开的是什么？</p>

是道德的枷锁，是法律的枷锁，是知识的枷锁，是对错的枷锁。</p>

没有道德、没有法律、没有知识、没有对错之后呢？</p>

就要挖掘你的内心，看看没有这一切的束缚，你会是什么样子的。</p>

同样的道理，有解放就有束缚。</p>

演一些正义的角色怎么办？</p>

先加强心中的枷锁，然后挖掘自己在这种枷锁的束缚下，你会怎么做，你能怎么做。”</p>

“很多人说演技分为体验派和表现派，再我这里其实演技只有一种派，那就是蛋黄派。</p>

蛋黄派自然是开玩笑的，只有挖掘内心这一种派系。</p>

体验派和表现派的区别，就是挖掘深浅程度，入戏程度不同而已。</p>

一个是脱掉的枷锁多，挖掘到深处，把自己挖掘成角色的状态。</p>

一个脱掉的枷锁不多，挖掘的不深。他们挖掘出类似的情绪，让情绪在枷锁之外融合，从而表现出来。</p>

表现出来的效果也完全不同，第一种更加真实，第二种戏剧张力更足。</p>

没什么高下之分，也没什么好坏之分，更加不会冲突。</p>

所谓派系，也是为初级演员化分的。真正有实力的演员，往往是两种方法同时使用。</p>

好！现在可以看到，三位同学已经开始懵逼了！我的课就先讲到这里。</p>

演员就是脱掉枷锁，挖掘内心，演完穿回枷锁。</p>

就这么简单，别想得太过复杂。”擦掉黑板上的字，花邪烨走到菜立轩身边坐下。</p>

对视一眼，江月华走上讲台：“既然花邪烨讲了怎么样解放天性，讲了怎么让大家入戏。</p>

那我就讲讲怎么出戏吧！我用的办法，就是反复入戏反复出戏...”</p>

“之前两位讲了入戏、出戏，我就讲讲浅浅将一下台词吧！台词可是每个演员的基本功，台词的魅力...”</p>