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又一个周三，林朝阳到中文系蹭林更的课。</p>
上完课，林朝阳问道：“这两回上课没看到老叶。”</p>
老叶是叶俊远，77级中文系的老大哥。</p>
陈健功回道：“叛校了，考上人大的研究生了。”</p>
“大一能考研究生？”</p>
林朝阳的问题没有得到解答，陈健功硬拉着他往32号楼去，让林朝阳帮着给看看最近新写的剧本。</p>
“剧本这玩意我哪儿懂？还得上班呢！”</p>
“一事通，百事通，你现在可是大作家了。”</p>
陈健功生拉硬拽着把林朝阳拉到宿舍，拿出他刚写出了初稿的剧本——《良心》。</p>
林朝阳对于戏剧创作了解不多，本想谦虚几句，可陈健功却说道：“都是讲故事，大差不差，你就提意见就行。”</p>
陈健功的话自然不能当真，在读者和观众的角度来看，小说和剧本的区别确实不大，无非是改一下形式。</p>
可若细究的话，两者却有着极大的不同，无论是在创作目的、表现方式、结构特点还是阅读/观看体验上两者之间都有着明显的差异。</p>
比如说，小说通常要采用详尽的文字叙述，这其中就包括了大量的内心独白、环境描写和各种修辞手法和叙事技巧。</p>
但剧本不同，它主要是依靠对白和舞台提示来推进剧情，语言必须精炼、简洁，能够以最直观的方式呈现在观众面前。</p>
小说的结构要求也相对自由，作者可以按照自己的构思来灵活安排章节、视角和时间顺序。</p>
剧本要求的结构必须是紧凑的，具有较强的节奏感，注重场景转换和戏剧冲突的设计，通常按幕或场来划分，每一场戏都是围绕特定的冲突或者时间展开的。</p>
一般人看小说很容易看进去，但看剧本却需要一定的耐心，很多人看剧本的第一个感觉就是“干”。</p>
简略的时间、地点、环境交代，然后便是人物对话以及表情和肢体动作描写，它给读者所展示的只能是客观存在的物质世界。</p>
而剧本所展现的时代风情、赋予人物的情感和情节的跌宕起伏，是由读者和观众的感受来共同完成的。</p>
《良心》是部独幕剧，讲的是某省XF处长的两个女儿，一天把一个在街上遇到的瞎老汉领回家中。这瞎老汉的女儿在二十年前含冤而死，老汉因此哭瞎了眼睛。</p>
现在嗡嗡嗡过去了，老汉来省城为女儿SF，而XF处长正是瞎老汉的女婿，是他当年的“大义灭亲”，揭发了自己的妻子，那两个女儿也正是老汉的外孙女。</p>
剧中，只有XF处长才了解几人之间的关系，但在最后他却狠着心将老汉的SF信烧了。</p>
林朝阳没写过剧本，但看过不少剧本和话剧演出。</p>
《良心》的故事带着典型的伤痕文学特征，放在四十年后可能有些俗气，但放在现在看还是很新鲜的，尤其是在最后的结局处理上，很有几分巧思。</p>
“写的不错。”</p>
“真不错？”陈健功有些不自信的问道。</p>
“我一个门外汉，你指望我说出什么来？单凭个人感觉来说是挺不错的。”</p>
陈健功略有些遗憾，“你这水平也不行啊，连点问题都看不出来。”</p>
林朝阳恶狠狠的看向他，我让你找我看剧本了？</p>
“玩笑，玩笑！”陈健功嘻嘻哈哈的道了个歉，问道：“你就说说呗，随便说说就行。”</p>
林朝阳又翻起了剧本，字斟句酌了好一会儿。</p>
“这句台词我觉得可以改一下。”</p>
“改成什么？”</p>
林朝阳指的地方是剧中XF处长对瞎老汉说“不要无理取闹”。</p>
他说道：“你后面再跟两句。”</p>
“跟什么？”</p>
“XF处长：不要无理取闹。</p>
瞎老汉：首长，我有理呀！</p>
XF处长：有理也不能取闹！”</p>
陈健功眉头蹙起，“这是强调吗？倒是不错。”</p>
“这两天的《人**报》看没？”林朝阳问。</p>
陈健功摇了摇头，“没看。”</p>
“就这还大学生？”</p>
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