行走的驴提示您:看后求收藏(第一千七百四十七章 又一幅旷世之作,寻宝全世界,行走的驴,笔趣阁),接着再看更方便。
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等笑声稍落,叶天清朗的声音立刻再次传出。
“接下来,咱们就一起欣赏这幅米开朗基罗的旷世巨作,《最后的晚餐》,大家如果能忽视那些多余的衣物,最好还是忽视它们吧!
先从画作构图上看,由于这面墙壁面积巨大,米开朗基罗创作这幅壁画时,就面临着一个难题,如何将几百个人物安排在这个空间中?
这就要求必须有一种像旋风一样的主要力量,将整个空间结合成一体,最后,画面构图就采用了水平线与垂直线交叉的复杂结构。
米开朗基罗为解决从下面仰视画中人物时,视线上的不协调,便将上面的人物画得大一点,底部小一点,以适应自下而上的观赏效果。
这幅壁画的画面可以分为四层,最上层是天国的天使,画面中央是耶稣基督,下层是受裁决的人群,画面的最底层则是地狱。
具体构图是这样安排的,上方的无翼天使,正簇拥著基督受难时的十字架等物,左面一组抱的是十字架,右面一组抱的是耻辱柱,……“
随着叶天的讲解,现场所有参观者的视线也随之而动,欣赏着这幅壁画上的一处处局部细节。
相比于自己欣赏,听着叶天的讲解欣赏这幅壁画,无疑更加专业、看到的内容也更多。
顺理成章,现场诸多参观者对于这幅伟大艺术品的了解及认识,也变得更加深刻了!
甚至就连那些梵蒂冈博物馆的专业讲解员,也有种耳目一新的感觉,听得大呼过瘾。
而此时的叶天,却早已开启透视,看向了前方几米之外的壁画、看向了壁画后面的墙壁、以及墙壁后面的空间。
当视线穿过画作表面那些后世填补上去的、一层又一层的油彩,看到隐藏在下面的原始笔触时,叶天似乎看到了这样一幕。
一位身心俱悴的六十多岁老人,非常无奈地接受教皇保罗三世的委托,准备拿起画笔,在这面墙壁上挥笔作画。
但是,当他拿起画笔的那一刻,整个人却焕然一新、瞬间就精神起来,就好像枯木逢春般,重新活了过来。
随着他手中的画笔落在这面墙壁上,一幅名垂青史的鸿篇巨制,也就正式拉开了帷幕、一点点呈现而出。
借用这幅《最后的审判》,米开朗基罗将自己的痛苦画在了这面墙壁上,并将自己大无畏的艺术魄力体现得淋漓尽致。
在这幅壁画上,叶天看到了米开朗基罗的形象,那是被拎在一位老人手中的一张人皮,可见当时米开朗基罗的内心是多么痛苦。
他还看到了更多的人物形象,不过是在最底层的草图上,人数远比画作表面上的四百多人更多,规模也更加宏大。
除了这些,在层层油彩的覆盖下,还有一些特殊的标记,以及几个拉丁文字母,隐藏在不同的位置,极难发现。
这些特殊标记和拉丁文字母具体什么意思,叶天并不知晓,他只能将它们牢牢记在心中,以后有时间再做研究。
壁画后面的墙壁,并无任何秘密,不过是一堵历史悠久、且非常结实的实心墙壁而已。
在这面墙壁的后面,则是一个设备间。
那个房间里有很多用来加固墙壁的特殊设备,以确保这面墙壁、确保西斯廷教堂能长久地屹立在这里。
接下来是一间休息室,看上去是教皇的私人休息室,房间里有几件价值不菲的古董艺术品和一些宗教用品,显得很是低调。
眨眼之间,叶天就将眼前的壁画《最后的审判》、以及壁画后面的墙壁都彻底透视了一遍,也算是有所收获!
紧接着,他的视线又扫向了地面,开始透视地下深处的情况。
与此同时,他那清朗的声音依旧回荡在西斯廷教堂里、萦绕在现场每一个人的耳边。
“……这幅气势磅礴的壁画,充分体现了米开朗基罗的人文主义思想,他要用正义来惩罚一切邪恶,‘末日‘意味着人类悲剧的总崩溃,……“
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