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当人们意识到这李氏书生的画作的价值之后,再度仔细的查询这李氏书生的名号的时候,却始终找不到太多关于这李氏书生的资料。

只能查到的就是,他是北宋时期著名画家李公麟的同乡,而后来人们评价这幅画的时候,对它的评价就是,在历史价值和艺术价值方面,甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上,由此可见这幅画作的珍惜程度。

到了清朝的时候,这幅画同样也是被那个古董收集狂皇帝,乾隆给搜刮到了清廷,后来乾隆挂了之后,很多他生平的喜爱之物,都被他儿子嘉庆皇帝一股脑的给扫到了圆明园去招灰去了。

但只有这幅《潇湘卧游图卷》和其他一些为数不多的艺术品,被留在了紫禁城。

清朝末年的时候,这幅画是被收藏在建福宫静怡轩中,清朝末年流出了宫廷。

后来被日本菊池惺堂氏通过不光彩的手段,弄到了手,辗转运回到了日本。

不过一九二三年东京发生大地震,菊池家里因为地震房倒屋塌不算,还发生了大火。

这个菊池也是个要钱不要命的主,几次冲进从大火中想要抢夺出财物,不过他最先抢出来的就是这幅《潇湘卧游图卷》了,后来这菊池就把这幅画交给了东京国立博物馆代为展出。

再后来这幅画,更是被日本人恬不知耻的评为了日本国宝。

但是从今天开始,这幅画就将不再是日本的国宝了,而降会回归他的本色,成为中国人的国宝。

金沐晨手起锤落,在一阵玻璃破碎的声音过后,就把这幅画给收入了囊中。

将来等到风波平息之后,他打算自己建成一家博物馆,把这些中国国宝,全都放到里面去展示,而这家博物馆,将来他是打算成立在中国的。

中国人的宝贝,今后自然应当在中国展示出来,成为咱们中国人自己随便看的宝贝,而不是挂在异国他乡,仇人的博物馆里,被仇家的狗崽子们亵渎。

收藏了这幅《潇湘卧游图卷》,金沐晨继续向前,接下来这幅画作,同样是被日本人评为国宝的名家画作。

这幅画正是南宋时期大画家梁楷的《雪景山水图》,中国历史上曾经有很多位画家,特别喜欢画雪,也都留下了很多以雪为主题的名画,比如唐朝王维的《雪溪图》,五代时期荆浩的《雪景山水图》、巨然的《雪图》,北宋李成的《群峰霁雪图》、范宽的《雪景寒林图》、郭熙的《幽谷图》等等。

这些都是中国绘画史上,闻名遐迩的以雪为主题的名画,但是真正别具一格,独树一派,后来被各个时期的文人骚客所追捧的以雪为主题的名画,却只有梁楷的《雪景山水图》口碑最高。

在北宋后期,一些画家已开始尝试另辟蹊径,开创新一代的绘画技巧。

比如当时的李唐,将北宋风尚的密点皴和卷云皴简化为一笔横扫、意蕴万象的斧劈皴,迫使后来者将北宋崇尚“高远”法的全景山水画简化为近景细致、远景隐约的“深远”法的“一角”、“半边”山水画,这也就形成了南宋山水画的新风尚。

而梁楷则是将这些创新绘画技巧发挥到了极致,《雪景山水画》的构图极其简括:图下画一水岸,右边岸坡画三株大树,一直两偃,枝桠枯槎,左边雪色苍茫的山谷中两人骑马而行;图上是雪山,左边前后两座山岗,顶上枝杈密布,后面山峦向右上高耸,唯余茫茫一片。山只画半边,画面上大片的空白,只有山岗顶上的树丛与岸畔的大树相呼应,构图极其简练,却寒气逼人。

但在笔墨上,这幅画却有异于梁楷首创的“减笔”画法,人物、鞍马、大树,都画得十分细致、逼真、生动。

梁楷师从贾师古学画,宋宁宗嘉泰时曾当过画院待诏,受过严格的写生训练,所以能精确地刻画马的动态,人的神态以及大树的姿态,能“减笔”,也擅“细笔”。

勾画的线条凝练、刚劲,大树与山顶的树丛,遥相呼应,形态有些酷似范宽《溪山行旅图》的绘画技巧。

画中山石的勾、皴,为雪所掩,十分简约,仅在山岗的阴面及水岸的交界处略施形似斧劈的短线皴。

全图的雪景渲染,极具特色,先以宋以来新兴的“留白”法用淡墨在水、天、山的阴面层层积染,以烘托出白雪覆盖,然后在山顶、树丛和岸上敷白#粉,在大树枝干上方加画白@粉,以显示积雪。

这样的数法并用,在存世的古画中很少见,增益其雪景的寒凝洁净,而在通幅的水墨和白@粉营造出的冷漠空寂中,两个骑马行者身披的暖色大氅和枣色的马,光彩夺目,给观者带来生命的暖意。这也是此图在用色上匠心独运之处。这也是此图在用色上匠心独运之处。此图的左下坡岸边以极小的字署“梁楷”。

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