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当时热销的画作题材有三大类，一类是婴戏图，有多子多福的吉祥寓意。
还有一类是仕女图，以京城最漂亮的美女当模特进行创作，销往全国各地。
最后一类是界画，把都城的宫室楼台，豪门府邸都描入画中，让人感受皇城的万千气象。
董源、韩熙载还说由于当时金陵的商业发展非常繁荣，各个地方的绘画作品随着商旅来到这里。
同时金陵的的作品也不停地流传到了四方，绘画作品可以说成为了一种商品，在某种程度上促进了绘画行业的大发展。
由于翰林图画院的成立，人们自然而然地也将画师也分为了两大派系，一边是职业画师，一边是民间的画工。
钱昱知道这样做是将原本属于一个阶层的人群，人为的划分为了两个体系，从而拉大了优秀绘画作品与百姓之间的距离，这也为后世绘画风格的转变埋下了伏笔。
这是因为绘画作品在融入百姓之初，世人还有机会欣赏到一流画家的作品，等到了北宋末期的时候，一流的画作已经成为了贵族们的独享专属。
由此，艺术创作又成为特定阶层的享受，从而缺少了大众的基础。
李成告诉钱昱西蜀画院那里同样也是人才济济，这其中就有一个人名字叫黄筌。
黄筌，字要叔，成都人，他从小就特别喜爱绘画，很早就显露出来了这方面的才华。
黄筌十三岁时，拜由中原入蜀的大画家刁光胤为师学习绘画。
黄筌聪明好学，颇有天赋，学习中他不死守师规，而是既吸收刁光胤的长处，又师法诸家之长。
结果其艺术成就不仅远远超过他的同窗孔嵩，而且也超过了他的老师。
黄筌无论画山水野渡，人物鬼神，还是奇花异兽，都十分传神精妙，尤以花鸟画见长。
当然，黄筌之所以能在艺术上取得如此巨大的成就，除了继承先人的技法并加以发展外，还师法自然特别重视写生。
黄筌以他精湛的艺术确立了自己在当时画坛的地位，颇得统治者的欣赏和重用，前蜀、后蜀的皇帝给了他极大的恩遇。
二十三岁的时候，后主孟昶对黄筌更是恩宠有加，加授检校少府少监、如京副使、检校户部尚书兼御史大夫，主持翰林图画院。
黄筌受重视的程度几乎和唐代“丹青右相”阎立本相齐了，这在古代花鸟画发展史上是绝无仅有的。
画师的生活环境和个人经历决定了他的绘画风格。
黄筌从年轻时起，就在皇家画院里供职，所以他看到的和反映的大多是皇家宫苑内的珍禽异兽，名花奇石，这就决定了黄筌画风的富丽工巧特点。
李成在介绍罢黄筌之后，又提到了一个不在南唐画院里面的另类，他的名字叫徐熙，
这个人和黄筌是同时代的，他的作品和黄筌的作品则是大相异趣，成为以水墨晕染为主的野逸风格的典型代表。
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