第六十四章 找导演（下）

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影视行业里分成方式也是众多，票房分成和利润分成更是差异巨大。

其实最早的时候，大家都是玩利润分成的。

只不过后来这事被好莱坞给砸了锅。

黑心的影视公司老板们为了用最便宜的价格签下天价演员，往往就同意给予利润分成，等片子上映大卖的时候，就直接把账做到亏损。

这个就好简单了。

比如易胜传媒现在手底下有院线，有宣发,&bsp;&bsp;他可以把大量的利润输送到院线和宣发上，然后轻而易举的做成影片亏损。

这个事后来也被华国的一些影视公司给学去了——反正学坏总比学好易。

所以后来许多大咖都会直接要求票房分成。

我不管你利润多少，反正我就是根据票房来。

票房分成也有高低，最牛逼的如卡梅隆这个级别，票房的百分之二十到二十五都敢要。

百分之二十五是什么概念？

把宣发、电影专项基金，相关税费什么的都算进去，一般制片方只能拿到票房的百分之三十五左右,&bsp;&bsp;具体看情况，因为院线和宣发抽成都是可以谈的。

而一个导演要是再拿走百分之二十五的票房，剩下百分之八到十才是制片方的，那就相当于公司为你导演打工了。

但是好莱坞还真可以接受，因为人家有完整的体系，比如不仅国内卖，还有国外卖，海外票房一般不分成或者另算，而卡梅隆的海外票房都是特别牛逼的。

此外还有周边，还有赞助。

票房收入就跟鬼城的门票收入一样，只是收入构成的一部分，甚至不是主体。

最典型的如迪士尼的汽车总动员，票房两亿多，周边十多个亿，关键周边利润还高。票房一般也就三分之一才是自己的收入，周边的利润则可以高达百分之六十以上。

一个制作成本十几块钱的手办轻松卖上百,&bsp;&bsp;六成利润已经是扣掉了渠道税务等等了。

所以汽车总动员拍完一又拍二，一路拍下去。

反过来迪士尼另一部动画片,&bsp;&bsp;票房七八亿,&bsp;&bsp;卖的比汽车总动员火，但是周边收入只有两个亿，结果就是直接搁浅。

赚钱少！

所以迪士尼赚钱，不在票房而在玩具，就连主题公园的收益也不在门票，而在那一条专门的迪士尼商品街。

当然票房不是不重要，毕竟票房代表的是基数，放大的是其他收益，所以好莱坞对这种大导演是可以谈票房分账的。

但国内没有这么健全的收入构成，周边收入很少，走出国门更是卖不了几个钱——文化差异太大，线下收益也一般。

所以票房收益就是主要收益，票房的百分之五就不是小数字了。

在国内能拿到五个点以上的一般都是顶流明星。

张大牟是真的虎死不到架啊，八百万片酬加百分之五的票房，李闲云也是无语了。

我投资十个亿，要是卖了三十个亿，刚收回本，还得给你15亿,&bsp;&bsp;然后净亏15亿。

怪不得你开口就是两个亿我帮你搞定一切呢。

你这算是看在大家都是同行你还优惠我了吗？

唔,&bsp;&bsp;从他的一贯作风上,&bsp;&bsp;估计在他心目中还真是优惠价了。

张大牟是搞不定了,&bsp;&bsp;李闲云就想能不能找别的大导演？

没想到黎潇潇到是给了他一个建议“要不你干脆挖团队得了。”

嗯？

李闲云诧异。

黎潇潇道“张大牟的出色也不是建立在他一个人身上的，他本身就有一个优质团队。但所有的荣耀和利润，大部分都在张大牟身上。张大牟可以拍一部片子休息三年，其他人不行。他们跟随张大牟这么多年，张大牟的很多思路他们都理解，并且也是他们执行的。而你，我知道你！你绝对不是一个把片子交给导演就不过问的人，对吗？张大牟也知道这点，别看你当初在弑神剧组的时候客客气气，但张大牟跟我说过，越是不在平时摆老板架子的人，其实越是重视权力。正因为他一切都在掌控，所以才看起来大度。他之所以跟你提这个价，就是因为他不想太被你节制。”