第两百九十六章 诗译诗

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and</p>

ever</p>

yet</p>

the</p>

verses</p>

owning--as，</p>

first，</p>

I</p>

here</p>

and</p>

now</p>

Signing</p>

for</p>

Soul</p>

and</p>

Body，</p>

set</p>

to</p>

them</p>

my</p>

name。</p>

这诗一般都翻译成现代诗：</p>

来吧，我的灵魂说，</p>

让我们为我的肉体写下这样的诗，</p>

（因为我们是一体，）</p>

以便我，要是死后无形地回来，</p>

或者离此很远很远，在别的天地里，</p>

在那里向某些同伙们</p>

再继续歌唱时，</p>

（合着大地的土壤，树木，天风，</p>

和激荡的海水，）</p>

我可以永远欣慰地唱下去，</p>

永远永远地承认这些是我的诗——</p>

因为我首先在此时此地，</p>

代表肉体和灵魂，</p>

给它们签下我的名字。</p>

无数译者所作的翻译，基本都是这样的。</p>

辜幼文让周至找出来的这一本是英文的原版，也是是没有翻译的。</p>

然而现在，周至能够看到在《献词》的旁边，有人用钢笔在录下了一首小诗。</p>

孓身托句启诗灵，</p>

褪世离形去远星。</p>

万古馨歌谁作此？</p>

海风原树信遗名。</p>

“漂亮！”周至不禁暗赞一声，舒意这回算是得到了一件宝贝。</p>

翻译作品当中，诗歌的翻译，是最最难的。</p>

因为诗歌有很多特殊的修辞手法，比如押韵，比如脱字，比如风雅颂赋比兴。</p>

不管是哪一种语言的诗歌，都有自己的一套“潜规则”。</p>

如果直接将对方语言的诗歌翻译成文字，那译作必然就会缺乏诗意。</p>

因为原作语言词尾的韵脚，不可能也刚好是译作词尾的韵脚。</p>

这还只是最直观的一个例子。</p>

因此最高明的诗作翻译，会把一种语言的诗歌，翻译成另一种语言的诗歌，而且还要完成意境的同步迁移，这是非常难做到的。</p>

这已经脱离了普通翻译“信雅达”的要求，进入了“入神坐照”的宗师级别。</p>

最起码译者需要具备创作两种语言诗歌的水平，然后才谈得上翻译和传递。</p>

而能够将英文诗翻译成传统汉语古诗的人，那就几乎没有存在过。</p>

这是辜氏一门的大毛病，好学习，而慎著述。</p>

最著名就是黄侃，别看他清狂桀骜，却经常说一句话——五十岁前不著书。</p>

甚至连章太炎都恨得牙痒痒，痛苦地劝他：“别的人轻易著述，那是别人的不对，因为那些人自己都没把学问搞懂；”</p>

“但是你慎重著述，轻易不写书，这却是你的不对了。因为你明明已经学问深厚，却没有让更多的人可以通过你得到知识。”</p>

然而黄侃在这方面，也不怎么搭理自己的老师。</p>

这脾气同样传入了辜家，辜少咸就是五十以后才开始有了第一部发表的文章《新校广韵叙例》，而他的两部巨著《广韵疏证》和《经典释文集说附笺》，都是七十岁以后，方才定稿的。</p>

辜幼文和辜振铎要好得多，但是那也仅仅是因为他们是“体制内”的正经学人，国家和学院有重任要求的，因此本质工作完成的非常出色，都是著述等身。</p>

然而很多“溢出”的部分，比如辜振铎的魏晋南北朝史研究，比如辜幼文的唐史，三国史，周至就发现，两人很多研究成果，竟然都随意堆放在家里，没有发表。</p>

如果不是周至现在亲眼见到这本《草叶集》，他可能永远都不晓得师祖祖竟然还是双语高手，能够将英文诗翻译成古诗，还非常贴切传神的这种。</p>

有一类人很可恨，他们可以随便浪费抛弃好多别人企望都企望不到的东西，却依然能够达到别人企望都企望不到的高度。</p>

这种人有很多称呼——天选之子，人中龙凤，天才。</p>

比如这部《草叶集》，估计就是师祖祖年轻的时候信手而为，随便玩玩，自己都没有当真的玩意儿。</p>

然而就这样的游戏之作，已经能够胡乱碾压大多数译者了。</p>

再往后翻，基本上每首诗，辜幼文都用古诗，或者词的形式，给翻译了一遍。</p>

将诗作拿出来，周至笑得见眉不见眼：“舒意算是得了件宝贝，谢谢师祖祖。”</p>

“那是给小舒意的，你不是说她喜欢英文吗？”辜幼文笑道：“这本诗集这是剑桥大学文学院的帕奇亚女士，当年来做访问学者的时候送给我的。里边的诗歌都挺不错，舒意可以读一读。”</p>

“那是得好好的读一读，尤其是翻译，更是得好好读一读。”</p>