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李长安这话一出口,大家就不乐意了,谁跟你一家人啊?

“先别急着反驳,听我说完。”

李长安神秘的一笑,在黑板上写下了“我们的文化圈”几个大字。

“其实历史上,我们东亚这边的文化圈,就从来不是按照西方人的逻辑生存的。”

然后指着西巴的导演道:“虽然你们大部分历史中,都是中原王朝的附属国。”

“可是你们回忆回忆,或者回去拿两国历史年表对照一下。”

“每一个中原王朝的鼎盛时期,注意,我说的是鼎盛时期!也就是中原最有能力,最能欺负你们半岛的时候,除了唐初的几个对半岛的战争,还有过其它的战争记录吗?”

随即他又看向樱花的导演:“还有你们!自南北朝开始,你们的政治经济文化高速发展的时期,是不是正好是中原五朝的鼎盛时期?”

“所以,大夏的崛起,起码从历史的角度来看,对你们两国不但不是危机,反而是机遇!”

这些导演也都是精英,这么一仔细揣摩,还真是啊!

李长安继续道:“我们再来讲讲好莱坞的模式。”

这次演讲李长安就是东一棒子西一棒子,想到什么说什么的那种。

“二战之后,好莱坞才开始真正的具有现代思维的文化输出。”

“采取精准投放的方式,进行多维度、高效的文化输出。”

“先说什么是精准投放。”

“就是针对特定人群!哪些人群?”

然后李长安直接一指众人:“就是你们这个年纪的青少年。”

好吧,那几个老的不算。

“我问大家一个问题,年轻人对什么最感兴趣?”

不等大家开口,李长安就给出了答案:“青少年感兴趣的,不是传统意义上的文化输出,什么教学、演讲?不是的。”

“更不是政治表演,也不是金钱诱惑。”

“青少年感兴趣的是电影、书籍、电视、游戏,这些在青少年之中具有很高传播效率的现代化传播手段。”

“也就是说,针对青少年的文化输出,就是要把我们这些年轻人的注意力转向体育表演、书刊、享乐游戏、犯罪电影!等等。”

“而在这诸多维度的文化输出途径之中,电影无疑又是信息承载量最大,最直观的!”

”我来总结个好莱坞模板,“咱们总结的这个模板,可不仅仅适用于已经出现的好莱坞电影,也适用于还没拍出来的好莱坞电影!”

众人,“……”

这就有点扯淡了。

李长安:“不信你们听我分析,看我说的对不对就完了。”

“首先,电影的主角,基本都是刻画小人物,或者经历苦难的倒霉鬼成为英雄,然后拯救世界。”

“这种角色,极易引起观众的共情,增加带入感。”

“说白了,平民百姓看着肯定觉得爽。因为大家都是小人物,每个人还都有英雄梦。”

“你比如说,黑客帝国里的尼奥,落魄程序员成了救世主。”

“虎胆龙威里,布鲁斯威利斯那个警察。”

“独立日里,离婚的科学家和没当上太空人的飞行员。”

“前期都是越渺小越好,越惨越好,然后这种人物通过一个契机一下就无敌了。”

“这种反差足以刺激观众的荷尔蒙。”

“而能够刺激你,才是他想要的效果。”

大伙一琢磨,好像是这么回事儿。大多数好莱坞的动作片、科幻片、英雄片,貌似都是这个套路。之前…真的没人注意和总结啊!

而在后排的吴勇笑了笑,得,已经瘸了

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