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电影里,死侍为爱走天涯,此时此刻,他站在废墟底下,仰头望去,一眼就看到莎莎,那是自己生存的理由;同时也看到阿贾,那是自己沦落至此的罪魁祸首,这两个人就是死侍大开杀戒最重要的动力。

人物,出席和缺席,对于表演的代入感,是有本质区别的。

而且,魏冬芒和李嘉楠也不是傻乎乎地站在那里,他们也同样需要进入角色状态,成为这场戏的一部分。

就和此时此刻全神戒备的雇佣兵群众演员们一样,不管自己在镜头里还是在镜头外,他们都是全局的一部分,只有自己进入表演状态,这场戏的氛围才能够达到极致——

细节。氛围。质感。

这才是陆潜作为导演赋予影像的意义。

就好像现在。

居高临下,尽收眼底,魏冬芒和李嘉楠也不由自主跟着心潮澎湃起来,心神与状态完全沉浸其中。

从他们的角度看下去,就能够深深感受到白诚对于整个现场布局和设置的高明,整个气氛直接拉满。

阴郁,灰暗,腐朽,泥泞,肮脏,然后,潮湿而阴冷的气息就这样渗透出来,就连猎猎风声也仿佛正在哭泣。

哪怕他们清晰地意识到,自己并不在镜头里,哪怕偷懒一下,甚至直接躺下来,也没有人会在意;但他们也已经进入了角色,站在这里的,不是魏冬芒和李嘉楠,而是阿贾和莎莎。

一场决战,正在眼前上演。

视线焦点,全部凝聚在陈子洋和他的摄像机之上,因为那就是“起点”,拍摄,正在进行时。

远景。全景。

陈子洋和雇佣兵们全部看向前方,大约十米到十五米开外的位置,枪口齐聚。

哗啦哗啦。

一辆废弃汽车的后面,一只手高高举起,挥舞着一条白色的……内裤,表示投降,然后,一个身影蹿起来:

酒红色紧身衣。

暗色调的红色,在大片大片的阴郁色调里并不显眼,但依旧宛若一抹冬日阳光般撕开漫天漫地的灰霾。

轻而易举就能够从视野里跳脱出来。

而且,铺天盖地的灰黑色调就如同鲨鱼嗅到血腥气息一般,滚滚地朝着那一抹红色张牙舞爪地汹涌而至。

一点一点地蚕食那抹亮色,恍忽之间,就产生一种“酒红色和全场色调也基本融为一体”的错觉。

看似明亮,实则灰暗。

蒸汽氤氲。

硝烟弥漫。

整个空气里弥漫着一股潮湿而阴冷的颓败,不是世界末日却能够深深感受到那种负面情绪的汹涌冲击。

湿答答,黏湖湖,似乎空气也跟着黏稠起来,细细地缠绕着指尖,那些垃圾和废墟演变成在沼泽,悄无声息地拖拽着他们前进的脚步,在意识到之前,就已经泥足深陷,然后缓缓被吞噬。

再也没有任何机会。

视线,熙熙攘攘地全部朝着酒红色紧身衣聚集,仿佛这就是最后一根救命稻草一般,凝聚了全场焦点。

那是死侍——显而易见地。

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