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这件玉壶春瓶也不算大,高度也就有个十五六厘米,而且腹径也不大,胡允德一双大手拿着,更显得小巧。
明代瓷器,有“两不分”,一个是永宣不分,一个是成弘不分。当然,“不分”只是个大概的说法,说的是永乐和宣德的瓷器风格比较像,成化和弘治的瓷器风格也比较像。特别是青花器。
但是呢,成化和弘治瓷器,各有一个特点极为突出的种类。
成化自是这斗彩,而弘治,则是刚才看到的黄釉,娇黄。
刚才的弘治黄釉凤纹执壶,胡允德觉得足底有问题,问题集中在底釉上;但是这件成化斗彩玉壶春瓶,他没有看出任何问题,仔仔细细反反复复之后,眼中闪现一抹亮光。
虽然玉壶春瓶这种器型在成化斗彩之中并不多见,但这件玉壶春瓶,胎釉轻薄细润,斗彩的基本特征明朗,用彩淡雅,人物画片也符合成化时期的特点。
不过,胡允德眼中亮光闪过之后,又有了一丝疑虑。
这件成化斗彩玉壶春瓶,最大的缺点,就是没有缺点。
过于完美了。
带着这种微妙的心理作用,胡允德轻轻放了下来,而后一脸希冀地看向吴夺。
吴夺点了点头,小心拿了起来。
虽然能听,虽然刚才跟着胡允德看过一遍了,但是吴夺依然重新又看了一遍。
这样的东西,对胡允德的说法,最好不只是个结果。
底款是青花双方框六字三行楷书款。
关于成化官窑“大明成化年制”的底款,吴夺很清楚地记得已故著名古陶瓷鉴赏家孙瀛洲先生编写的“歌诀”:
大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰。化字人匕平微头,制(製)字衣横少越刀。明日窄平年应悟,成字三点头肩腰。
这玉壶春瓶的底款,无懈可击。
“大”字上端有尖有圆,出头并不是很高;“成”字的那一撇,又直又硬;化字左边单人旁上端和右边的“匕”的上端是持平的;繁体“制”字下面的“衣”的那一条长横,右侧不超过上面的立刀旁;“明”字中的“日”,有上窄下宽的感觉;“成”字最后一笔的那个点,所处位置,是与横持平的。
当然,根据歌诀,成化官窑的底款,是有一定变化的,都对。比如“成”字那一点,这底款是与横持平,但实际上横上、持平、横下都符合。
底款没问题,露胎处和胎釉结合处吴夺也看不出问题,最后看青花发色和二次填彩,也没有问题。
吴夺的眼力,实际上比之前已经有很大提升了,但面对这一件玉壶春瓶,不靠听得话,那依然是黔驴技穷。
不过,和胡允德想的一样,如此完美的一件成化斗彩官窑,而且还是少见的玉壶春瓶······
没有问题,反而让人更觉得七上八下。
还是拿出最后的必杀技吧!
吴夺双手稳稳把住这件玉壶春瓶,仔细聆听起来。
而胡允德的目光,也一直没有脱离吴夺手上的玉壶春瓶。
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