第43章 不夜宫（1）

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大周是在五代动乱中成长起来的，古代社会向来有大乱之后大盛的规律，大周也不例外——承平大几十年后，如今的大周脱去开国之初的质朴，在承接盛唐繁华之余，又别有一种文雅的审美趣味。

此时国家的统治阶级是一群士大夫，士大夫好诗文，好书法，好丹青，好烧香点茶，好秦楼楚馆，好悠游于山水间按照这个标准，王阮就是最典型的士大夫。他唯一的问题是没有出仕，而按照此时士大夫的格调，还需要治国理政才好！

不过这也不能怪他，毕竟他娶了燕国公主。而以此时官场的潜规则，他就再不能参与政事了。

换做一个事业心强的，这个时候怕是要郁闷死了。好在王阮这里错有错着，尚公主之后可以顺理成章过上潇洒的富贵闲人生活，这正是他所愿的！

王阮老家是涿郡的，不过他如今随着公主住在公主府，所以一惯生活在开封。

涿郡也是赵循的老家，涿郡赵家和涿郡王家都是当地望族，赵循虽是年长王阮七八岁，但两人确实因为家中世交的缘故有些交集——真论起来，赵循家总有几个堂姐表妹嫁到王家，而王家也保不齐几个女孩去到赵家，两人还连着亲呢！

所以赵循如今在京中安顿，王阮寻了空时不时也过来拜访。

这一日王阮去的时候，有管事在前引路，正逢着赵循展开一卷画轴细看出神，心里好奇，便也凑过去看了。

而就是这一眼，王阮轻轻‘啊’的一声叫了出来——身为一等一的风雅之人，王阮平素打交道的就是诗书、画卷之类，这算是他的老本行了！只单论画的话，他发掘、提拔过好些画工，家里也收藏了许多前代、当代的好画！至于他自己，也是个画手。

王阮的画属于能卖钱的，市面上要是有人卖，一幅尺寸常见的画，总能卖个四五贯。虽然这里头有王阮本身身份的加成，但他的画确实能卖钱这是没错的当然，以王阮的身份是不会有卖画拿钱这样的事的，他的画最多赠给亲友，所以市面上的画价，也就是一个价儿罢了。

但不管怎么说，王阮在画画这个领域也算是此时的‘专业人士’了。

不提画画的水平算不算此时的第一梯队（很大可能不算），至少欣赏的水平是当世最好的一批人之一。前两年他还编了一本《画鉴》，历数隋唐至今的画家，赏析他们的画作，每有言语往往一语中的。《画鉴》出版之后，士林评价可是很高的。

之所以有这样高的欣赏水平，一方面因为他本人就是专业的，一个专业画家就算水平一般，欣赏水平也不会差到哪里去。另一方面就和他的出身，以及人生经历有关了。提高欣赏水平这种事，最主要的还是要看得多！

一般人就是喜欢，也没有条件随便看精品古画、收集当代杰出作品但王阮有这个条件！

涿郡王家本身就是名门，收藏不少，也有足够的金钱支持他的爱好。而等他娶了公主之后，他又借着这个便利，时不时去赏玩皇家收藏。可以这么说，天下画者落到他眼里，一眼看出跟脚是轻轻松松的。

见识的多了，再想让他有惊艳、意外之感就很难了！如今想要得到他评鉴，从而青云直上画工很多，但是那些画工的画送来却很少有人让他满意他的眼光也是越来越刁了！此时想得到他的提携，非得是一时俊杰才行了！

万万没有想到，今天在赵循这里，随意看到的一幅画，竟然让他有了久违的惊艳可谓是‘众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处’！

“这是哪里来的宝卷？”王阮忙忙地开口：“难道是子徽从陕西路带来？哎呀呀，没想到陕西路还有这样的逸才！这人可有一起带挈来往京中若是留在地方就太浪费才情了，该不会真没来京罢？”

见赵循出神不说话，王阮心里咯噔一下，大叫：“可惜可惜！这样的人怎可被埋没！不行，子徽，你且去信陕西，将人邀来东京再说！”

“不是。”这个时候赵循也回过神来了，只是他这‘不是’也没说明白，说过之后就转而问道：“四郎说什么，这画那样好？”

王阮在堂兄弟中间排行第四，赵循家与他家也算是通家之好，这样亲近称呼是一直的事。

“不是好不好是不同寻常，很不同寻常。”王阮拿过画轴，细细赏玩着，啧啧称奇道：“若只论画工，算不得最顶尖，看得出来画者年纪不大。难得的是这画中清趣，以及一片推陈出新之感！”

这幅画正是红妃送来的雪景图，被命名为《断桥残雪图》，旁边就有红妃的题跋。不过题跋之时总会用字号，红妃写了一个‘聊斋主人’的号，王阮也不知道这里哪里来的无名无姓君。

那一日初雪，红妃和赵循，以及赵循的两三好友一同去城外踏雪赏景。有人记得山中寺庙里有好大一片梅林，雪中一定清俊，这才提议一起去的。但行到半路，入山过河的古桥却断了。

断了没几日，所以同去之人也不知道。

所以当日去寺庙梅林赏景的行程没成行，还是附近有不少别馆，而权贵之家往往彼此相亲，这才临时寻到了地方消遣。没让好好一场踏雪寻梅的娱乐，变的扫兴至极！

赵循没有想到，他请红妃画一幅雪景图，她会画城外所见的‘断桥残雪’。

说起‘断桥残雪’，于红妃肯定最先想到西子湖畔的十大绝景之一。大约是《白蛇传》的故事太过知名，带动了‘断桥残雪’的热度，哪怕是不知道‘西湖十景’的人也晓得‘断桥残雪’四个字。

‘断桥残雪’是西湖很早就有文字记载的美景了，最早断桥和残雪还没有合起来说，但‘断桥’确实是唐朝就有的。至于断桥残雪这两个绝美意象相连，成为天作之合，这也不会太晚。

不过大概是这个世界历史与红妃上辈子的历史已然不同，红妃看过一些杭州相关的地方志，总没见过断桥残雪的说法，甚至连‘断桥’都没有了。

虽然没有了杭州的‘断桥残雪’，但断桥和残雪本身是十分符合华夏审美趣味的。所以红妃以‘断桥残雪’为景入画，反应过来之后赵循立刻拍案叫绝，为的就是‘断’与‘残’两个字！

开封内外那么多的桥，那么多的雪，偏偏要断桥残雪，只这几个字落下来，就很美了。

其实杭州的‘断桥’是断桥不断，断桥只是个名字，本身桥是完好的。至于为什么叫断桥，说法很多，争议不断，也没有个官方解释——但红妃见过一些借用‘断桥残雪’这一意象的作品，那是真的用了‘断桥’，因为从国人的审美来说，荒涩的断桥，留着残雪，白的是雪，黑的是桥，本身是十分美的，也是人听到‘断桥残雪’之后第一直观的想象。

所以红妃这里的‘断桥’用真的断桥，也不会让人觉得有什么不对的地方。

王阮对这幅《断桥残雪图》十分赞赏，不只是因为‘断桥残雪’这个选景，虽然这也体现了画者的清趣，一般人没有这个审美还真不能够如此但他站在一个画家的角度，更看重的是画中体现的技法、构图之类。

画卷之中，只在左下角有断桥残雪，远远看去则是连绵不断的山景，寥落粗疏，若有若无——这和此时山水大景常见的画满、画全、画精是完全不同的。

这对于红妃来说只是一种很寻常的构图，她上辈子的历史中，从马远、夏圭之后，就有了这样的山水小品（所以有所谓‘马一角’‘夏半边’的说法）。这种构图方式影响深远，后世的画家常有学他们的。红妃虽然没有专业学过画画，但她见过的各种艺术作品或多或少都会展现这种影响。

而她又被那些艺术作品影响，不经意带出了相关痕迹。

这确实是全然不经心的，只能说一个人的方方面面都会昭示他的来历。这一点在平时显现不出来，因为大家都是一个世界的人，对此感知是不明显的。但当一个人来到另一个世界之后，随便一个细节都能显露一二。

构图出新外，画中技法更让王阮在意。

红妃仿的是宋朝‘二米’的画法（米芾和其子米友仁），米氏作画和前代不同。画山水时一改传统的勾皴斫擦，首创泼墨点染的画法，杂用积墨、破墨，又用焦墨来突出。这样的画法非常适合表现烟雨、云气，作画完毕常让人有满纸烟霞之感。

所以历史上说二米的画是‘点滴烟云’，又有‘墨戏’之说。