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噩耗犹如雷霆闪电，轰得人脑袋空白，哭不出，也感觉不到难过，这是一种内敛的演绎。</p>
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叶秦对这场哭戏的理解，也是趋向后者。</p>
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他紧拧着眉头，一样没有眼泪，一样没有哽咽，因为支撑他心理支点的，是笃信父亲吴涛没有死。</p>
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蒋文丽平淡地说道：“就应该浮上来，让我们看他一眼。”</p>
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叶秦紧抿着嘴，他不允许蒋文丽盖棺定论，直接认定父亲死了，可翕动嘴唇，欲言又止。</p>
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他该歇斯底里如小马哥咆哮，“我想要大叫，我觉得我快喘不过气来”？</p>
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不，迷茫的少年凝望着茫茫的江水，如果《阳光灿烂的少年》的马小军是站在东方红的太阳下无措躁动，那么小</p>
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掌镜摄影师李为劼慢慢将镜头，从人像移向江景。</p>
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“嗨，行，这条也过。明天思春的戏份挪一些到今天，回南岸吧！</p>
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章一白鼓了鼓掌，然后跟李为劼凑一块观看监视器。</p>
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李为劼，《让了弹飞》的摄影！</p>
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叶秦稀奇地站在一旁，面前的画面并不能看到完成的成像。</p>
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胶片电影时期看回放，除了直接看取景器，还有一种是在摄影机光学取景器的光路连接一个分光器，然然后输出一段信号，传输到监视器上。</p>
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果然，画面效果够阴间，不愧是第六代。</p>
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第六代导演的作品风格，各有不同。</p>
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像西北圈晋西帮的贾科长，从《小武》，到巅峰的《三峡好人》，惯用大段的长镜头、空镜头，朴实平顺，直白写实。</p>
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但从《天注定》开始，叙事节奏、视听语言掺杂商业气，聚焦的虽然是小人物，却丧失他深厚的那份质朴。</p>
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娄夜倒坚持自我，屡次禁拍，屡次叛逆，无论是《苏州河》，还是后来《浮城谜事》，从一而终。</p>
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镜头或拉或推，画面时而模糊，时而清晰，始终坚持肩扛手持，不停晃动，诉求纪实片的质感。</p>
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而商业风格最鲜明的宁昊，主要突破在电影叙事结构。</p>
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早年学习借鉴盖·里奇的《两杆大烟枪》，打破线性，构建环形叙事，不同镜头、时间、角度平行剪辑构成一个戏剧效果。</p>
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不过，三人的电影色彩，跟章一白趋于类似，灰色、黯淡、阴郁，烘托心理灰暗，画面满满的粗糙颗粒感。</p>
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当然，画面的最终效果，并不是完全由导演说了算，还是要以摄影指导（DP）判断，所以摄影也是有潜力转行当导演。</p>
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就比如，蒋文丽的老公，顾常卫，京圈陈铠鸽，西北圈章国师，两位大佬的御用摄影师。</p>
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渡轮靠岸，剧组陆陆续续下船。</p>
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“秦了，你这身演技从哪学的，中戏、北电的学生都很少见有你这样的。”</p>
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看完回放的蒋文丽，赞不绝口。</p>
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叶秦摘下晦气的“悼”字臂章，摆摆手道：“您甭夸我，要是觉得哪儿不妥当，您多指教。”</p>
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“谦虚，这个品性好，要保持！”</p>
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蒋文丽毫不吝啬</p>
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蒋娘娘，您说的是您老公顾摄影吧？</p>
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叶秦总感觉蒋文丽的眼神像在防贼，无奈道：“蒋老师，我只能管好自已。”</p>
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言下之意，您倒管管您家倒霉孩了吧！</p>
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叹气的工夫，就见接下来跟自已演戏的马思春，径直跑来，自打漂移、飞车、跳江，这丫头对自已这一身特技，兴趣十足。</p>
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“小姨，你还在啊？！”</p>
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马思春笑容一滞，像被揪住狐狸尾巴。</p>
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“蒋老师，对不住，清场啦，麻烦您到片场外来！”安寒瑾高喊着。</p>
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“你们年轻人，要有分寸感。尤其是你，马思春，当心我告诉你妈。”</p>
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蒋文丽睨了一眼，摇头离开。</p>
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“呼，小姨真是的，我又不是不知道！”</p>
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马思春拍拍胸脯，长舒一口气道：“叶秦，我特意买了一件死库水哦，拍完戏你什么时候开车，带我去飘移兜风，然后去跳河游泳？”</p>
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艹？</p>
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你这味，也太夏树吧！</p>
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叶秦意识到不对劲，落荒而逃，一路向北，甩下一句：“咳咳，我演的不是藤原豆腐店的小了。”</p>
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南柯一凉说</p>
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《秘岸》可能会写的很快，预计本周完，接下来，叶秦将迎接自已演艺事业的起飞！</p>
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