第六百一十六章 拿手好戏

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“艾文，光线和色彩度再调低一点。▲∴，”

站在监视器的前面，杜克不断根据自己的要求发号施令，“这些白天的场景也要调整，我不需要任何阳光明媚的镜头，所有白天的背景全部调整为阴暗略带潮湿的环境。”

蒂娜?菲这时走了过来，在他耳边低声说道，“汉斯?季默过来了。”

如同《蝙蝠侠：开战时刻》一样，杜克再次邀请了汉斯?季默为《黑暗骑士》配乐。

跟安娜?普林茨交代了几句，让她暂时接替自己的工作，杜克离开工作室，去了旁边的一间接待室，见到了这位好莱坞的金牌配乐大师。

“嗨，汉斯。”

“嗨，杜克。”

杜克走过去，跟汉斯?季默握了握手，两人已经合作过数次，他也不客气，直接说道，“这一部的剧情会比《开战时刻》更加黑暗，我的要求并不复杂，配乐沿袭上一部的风格，但要加入一些新的元素，使其整体不仅更加紧张、刺激，还要不缺乏时尚感。”

“剧本我已经看过了。”汉斯?季默明白杜克工作繁忙，也不啰嗦，直接说道，“小丑这个角色给我的印象特别深刻，我想采用极其躁动的电子音效作为描写小丑的音乐主题。”

杜克对音乐不是太精通，却信任汉斯?季默的能力，“可以。”

汉斯?季默没有多待，跟杜克确定了配乐的基本宗旨后，就离开了华纳制片厂。

杜克回到工作室，继续他的暗黑工作之旅。

不过，他有着清醒的头脑，清楚如此暗黑化的电影。就跟史诗片以及其他类型片一样，一旦泛滥开来也会引起审美疲劳，像《黑暗骑士》这般沉重的电影，在他的计划里，也只有这一部而已。

并不是所有的影片都适合这种风格，哪怕是曾经的《黑暗骑士崛起》。这种风格都被严重削弱了。

对于电影的风格来说，暗黑风格不会过时，却像是如今的史诗类影片那样，会在短时间内不再是主流，或者不再讨观众的喜欢。

好莱坞每隔十余年就会有一次在电影类型和风格上的变迁，歌舞片、黑帮片、喜剧片、青春片、动作片、魔幻片，一直到现在的超级英雄电影。

超级英雄的暗黑风格，目前绝对是一个新鲜事物，在短时间内未必会过时。只是能够承载暗黑风的故事并不是太多，而且基于现有的内容框架和风格限制，让所有的漫改电影都变成暗黑风，以及把暗黑风彻底剔除出超级英雄电影，都是不现实的。

从一定程度上来说，暗黑这种风格，视觉效果容易让人疲劳。

其实，更容易让人疲劳的是观影的过程。正是因为人生观黑暗，正反派来来往往、反反复复的较量。人性在其中激荡回旋，很容易让人产生“劳累”的感觉。

这样的电影，并不像漫威的那些带有轻喜剧特色的超级英雄影片，让人有“爽快”的感受，虽然说暗黑风的电影故事更深刻、更容易让人产生共鸣，但是这种观影上的不适却难以让人们对其产生持续的兴趣。

如果是两到三年一部类似的电影。人们还有着观影的，但要是一年两部的话，那么相信很多人都受不了。

当然，站在另一个角度上，暗黑也并不是一个放之四海而皆准的风格。更不是每个导演都能玩得转的元素。《黑暗骑士》固然是暗黑风格的巅峰，但是到了《黑暗骑士崛起》之中，暗黑风格就被减少到了聊胜于无的地步。

这其中固然有商业性的考量，但这种风格本身对电影、故事、人物的限制，也是一个巨大的因素。

还有一部分人认为，暗黑是具有高格调和高水准的电影风格，并不能和一般意义上的漫改电影相提并论尤其是那些咋咋呼呼的超级英雄组团打仗的片子。

实际上，是不是暗黑风格，这件事情与逼格没半美分的关系，仅与制片厂、导演的个人选择相关。

漫威的一些超级英雄，如果要进行暗黑化的改编，并不是难事，但是曾经的漫威并没有这样做，因为这样的电影风格与漫威漫画和整个大系列的风格大相径庭。

更加重要的一点是，并非所有人都会喜欢暗黑风格的影片，电影对大多数观众来说只是一种消遣娱乐的方式，所以拍摄看似高深的、独具风格化的电影往往根本无法让主流观影人群满意。

尤其是在越发重要的海外电影市场上，观众对漫改电影的认知就是“高科技特效大片”。

所以，曾经《黑暗骑士》上映的时候，观众更愿意将其视作一部独立的电影，而不是从漫画改编来的超级英雄电影。