第二百二十四章：最擅长女人戏的编剧

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东京文艺教父第二百二十四章：最擅长女人戏的编剧

到了第二天，果然，各大报纸的文娱版块报导了日剧生活赏的获奖情况。

最年轻的最佳女优赏获得者以及两位最佳男优赏获得者，使得这一届日剧生活赏吸引足了眼球，而日剧生活赏的主办方之一，电视杂志《放送人生在颁奖典礼结束后的新一期的销量也增长了足足三分之一。

而《无家可归的小孩与最佳剧本奖和最佳作品奖都失之交臂的消息也备受关注，很多记者以“冷门”来形容这部作品没能获得最关键的两个奖项这件事。

毕竟《无家可归的小孩达到的收视率和社会影响都是难得一见的，但是也有人认为，收视率不代表一切，《无家可归的小孩这部剧虽然收视率高，但是就剧情严谨性来说还有所欠缺，有些剧情略显狗血和牵强，所以把奖项给别的作品也不是不能理解，奖项又不是唯收视论。

甚至《繁星新闻还发表了这么一篇评论，来讽刺藤原圭没能斩获大奖，标题就是：藤原圭未能获奖体现了日剧生活赏评委的专业性】。

“藤原圭出道以来，所创作的所有电视剧作品都是纯粹的娱乐品，虽然有趣，但不深刻。《悠长假期讲了一段复杂的男女关系；《古畑任三郎则是侦探抓犯人；《孤独的美食家就更谈不上深刻了，一个上了年纪的大叔四处寻找吃食。”

“这部《无家可归的小孩虽然表达的感情非常动人，但是故事过分传奇化，狗血化，依然没有深刻立意可言。笔者作为观众或许觉得尚可，但是作为专业的影评人就未免觉得有些浅薄了。”

“有人说藤原圭或许会成为国民教师级别的作家和编剧，但是恕我直言，一部作品需要做到社会反思】以及教化民众】两点，才有资格被称作国民教师。但是细数藤原圭的所有作品，似乎都没能达到这个标准。”

“《无家可归的小孩似乎有探讨某个主题的倾向，比如说失孤儿童的生存境遇】，但是终究没能深入探讨这些话题。这也导致藤原圭至今没能拿出一部真正能够直指人心的作品，距离国民教师的头衔，看来还有一段时间要走。或许两年可以到达，或许五年，也或许究其一生，也写不出深刻的作品。”

“让我们拭目以待吧！”

《繁星新闻是繁星台背后的报业集团，看名字就知道，这个电视台就是以报纸的名字命名的。马上繁星台就要和福山台打新一轮的收视率大战了，所以报纸的矛头也开始指向藤原圭这位敌方大将了。

藤原圭看了报纸上的文章，随手就丢到一边了，也不是很在意。敌人的贬低有时也是一种褒奖。

以他现在在放送界的地位，奖项多寡已不是最重要的事了。获奖固然是好，锦上添花；没获奖也不值得痛惜。

藤原圭倒也不是特别在意。

更何况，日剧生活赏也不是唯一的日剧奖项，不久后还有个日剧学院赏在等着他呢。

现在的最关键任务，是要把《半泽直树拍好。

春季档越来越近了，《半泽直树的第一集已经拍摄剪辑完毕，进入了存片阶段，开始了第二集的拍摄。而nbc和繁星台的主力剧也在拍摄当中。

这个冬天很快就会过去，马上就要到刺刀见红的时候了。

《家政妇三田已经播放到了第九集了，越来越多的广告赞助找了上来，就连之前撤资的“名匠”也提出想在这部剧开头加贴片广告，但依然不看好《半泽直树这部剧。

作为主役的松尾洋子成了除电视台和主创组外的最大受益者，电视剧还在放送期间，松尾洋子就收获了许多代言和影视资源。

很多电视剧已经开始约松尾洋子下一部戏的档期了，而且都是主役角色。

在曰本，超过三十岁的女星担当第一主役是非常少见的，主要是因为这个年龄段的女星大多数都结婚了，而结婚后，很多艺人都会宣告隐退。即使不隐退，粉丝也会离开很多，事业会大不如从前。