司马圭太提示您：看后求收藏（第二百二十四章：最擅长女人戏的编剧,东京文艺教父,司马圭太,笔趣阁），接着再看更方便。
请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能，避免出现内容无法显示或者段落错乱。
影视界不欢迎大龄女演员，最根源的问题还不是粉丝，而是很多编剧也好，导演也好，他们根本不会创作以上了年纪女人为主角的故事。
就算有这样的故事，女主角也大部分都是凄惨的，惹人同情的，被人刁难的，有时甚至会是招人讨厌的。
话说，，换源app，anyanapp版。】
而反观很多四五十岁男人的故事，则经常体现出他成熟、智慧并富有魅力的一面。
这是歧视吗？其实还真不是。不是歧视，而是忽视。大部分人根本无法想象，一个失去青春年华还有魅力的女人是什么样的。
想象不出来，自然也写不出来这样的故事。
另一方面，即使写出来了，也不一定会有观众喜欢。
不仅男观众不喜欢，就连女观众也未必爱看。
其实《家政妇三田刚刚问世的时候，也有很多人感到不解，为什么找一个过气复出的女星来担当主役？
找有马桂香、工藤美波、河野葵这些正值青春年华的女演员去担当主役她不香吗？
一个已经阔别娱乐圈那么久的女演员，她饰演的角色恐怕也不是什么少女吧？这样的剧会有观众爱看吗？
然而剧播出后，面无表情、心如铁石却无所不能的三田在很短的时间内就折服了观众们的心，很多观众都希望自己家里也有一个家政妇三田，来解决掉自己生活中的所有麻烦。
松尾洋子饰演的三田，也扭转了观众们的偏见，到了现在，已经没有人质疑女主的年纪问题了。
先是《无家可归的小孩，后有《家政妇三田，两部剧都是以女性角色担当一番的，也正因如此，一些媒体将藤原圭称呼为“曰本最会写女人戏的编剧”。
这个称号最开始是媒体对藤原圭笔触细腻，善于刻画女性角色的嘉奖，但是随着时间的过去，一些人也开始拿这个称号来讽刺藤原圭。
“那么擅长写女人戏，为什么不去做女人？”
“只是因为不擅长写男人戏罢了，藤原圭根本写不出令人血脉喷张的情节。”
“希望他能拿出更有气势的作品，而不是一堆狗血剧，不然我也认为他配不上国民教师这个称号。”
而就在这些言论公开发表后不久，《半泽直树这部演员班底几乎全部由男人构成的剧的宣传物料就正式铺开了。
宣传海报中几乎看不到女性角色，而海报正中的半泽直树紧锁眉头，目视前方，仿佛在拷问着些什么。而人物肖像下面，除了剧名《半泽直树外，还有一行艺术字，非常吸睛，遣词也很有冲击性。
“以牙还牙，十倍奉还！”
这是职业剧？
本章未完，点击下一页继续阅读。